福建博物院馆藏明清扇面书画精品展，展览时间：2024年5月1日至6月2日

作者及作品介绍

明 陆治 桃花燕子折扇面

   金笺 设色

   陆治（1496—1576年）字叔平，号包山子，江苏吴县（今苏州）人，居太湖包山。曾师从祝允明、文徵明。擅画花鸟，工笔写意，俱有生趣。又工画山水，以焦墨皴擦，风骨峻峭。

   钤印：白文“陆氏叔平”“□□□”

   此图绘有鲜艳桃花两枝，枝下有一飞燕，正双翅劲展，张嘴高鸣，异常生动活泼。树枝长短粗细有致，笔墨秀劲，设色艳雅，桃花的大小、朝向、浓淡各具变化。整体构图雅致，清新盎然。

明 陈焕 山水折扇面

   金笺 设色

   陈焕

   江苏吴县（今苏州）人。工山水，取法沈周，私淑侯懋功，用笔苍老，势极空远。

   题识：癸卯夏日写，陈焕

   钤印：朱文“陈焕之印”

   此图设色绘空灵山水，近景细致描绘山石、树木、房屋，中景绘一小船悠游，远景山峦起伏。画面层次分明，疏密变化自然，动静相间。用笔苍秀茂密，情景交融，体现画家生活逸趣。

明 钱贡 王质观弈图折扇面

   金笺 设色

   钱贡

   字禹方，号沧洲，江苏吴县（今苏州）人。善画山水、人物。山水师从文徵明，人物继承南宋刘、李一派及唐寅画法。

   题识：钱贡

   钤印：朱文“钱贡之印”

   此图绘山水小景一处，三棵苍松姿态各异，松下有两位老者盘坐对弈，一老者扶杖观看，三个人物的动态、神情、衣纹等刻画细致。画面构图饱满，疏密处理得当，墨色变化自然。

明 沈士充 山水人物折扇面

   金笺 设色

   沈士充

   字子居，华亭（今上海松江）人。出宋懋晋之门，兼师赵左，郡人能画者多师之。所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。

   题识：丁卯腊月写，沈士充

   钤印：白文“子居”

   此图绘山前茅屋，老树数株，山道上一老者扶杖踽踽前行。溪水潺潺，乱石四布，青山隐隐，雾气蒙蒙，草木中楼台显露，幽境清雅，观之赏心悦目，韵味无穷。

清  龚贤  溪山帆影折扇面

   纸本 水墨

   龚贤（1619—1689年）

   字半千，号半亩、柴丈人、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（今南京）。清初著名山水画家，“金陵八家”之一。诗、书、画都有较大的成就。代表作有《深山飞瀑图》《急峡风帆图》等，并著有《画诀》《柴丈人画稿》等。

   题识：挂帆偶与邻翁并，看尽夕阳溪外山。为文玉道兄制，龚贤

   钤印：朱白文“柴丈”

   龚贤善画江南山水，擅长运用笔触的层次和变化，使得画面生动而有活力。此幅作品构图简约，近景远景交相呼应。用笔细密工整，层次分明，墨色苍润，层层积染，山石晶莹浑厚，墨韵粲然，苍翠欲滴，呈现出清雅之美。

清 任薰 菊花山雀团扇面

   绢本 设色

   任薰（1835—1893年）

   字阜长，又字舜琴，浙江萧山人。人物、花卉、禽鸟、山水都有很高造诣，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。

   题识：叔畴仁兄大人雅属，阜长任薰写

   钤印：白文“任薰”

   此幅作品描绘了鸟儿停落于花枝，绷紧足部蓄势待发的短暂瞬间，重点刻画其首与足，并以淡墨轻染身体局部，生动活泼，惟妙惟肖，增添了动感。画面正中一淡设色菊花，以双勾绘菊瓣，没骨写菊叶，线条虚实相应，浓淡变化相宜。

明 王宠 小楷折扇面

   金笺

   王宠（1494—1533年）

   字履仁、履吉，号雅宜山人，江苏长洲（今苏州）人。明代书画家。工诗及篆、隶，多才艺。随意作山水、花鸟，人物逼肖南宋人。传世书迹有《诗册》《杂诗卷》等。

   释文：

   舞衣初裁如白雪，满堂香气吹氤氲。游龙惊燕迥不群，朱颜微酡酒半醺。银筝促柱斜斜分，鸾吟凤语未始闻。秋风萧萧水沄沄，玉杯淡泻青霞文。余光翻映桃花裙，高阳酒客心如焚。瑶钗挂缨日欲曛，邯郸才人何足云。双旗欲度河荧荧，长空万里倒列星。玉箫声断锦瑟停，七襄宛转云冥冥。美人飘飖翔紫庭，中宵露坐罗围屏。举觞属君君试听，愿为枝上双鵁鶄。当筵一笑千黄金，高堂烛灭风不宁。众宾已醉淳于醒，今夕何夕谐百灵。

   题款：右《七夕戏作白苎词》二首 书于净明轩，雅宜山人王宠

   钤印：朱文“韡韡斋”、白文“王履吉印”

   王宠的小楷具有魏晋神韵，用笔规矩而洒落，以平拙见长，结构紧密又不乏舒放。该作品整体布局疏朗雅致，笔势圆润婉转，突显温逸隽秀、天趣盎然之意。

明 董其昌 草书折扇面

   金笺

   董其昌（1555—1636年）

   字玄宰，一字元宰，号思白，又号香光居士，人称“董华亭”。华亭（今上海松江）人。明代后期著名画家、书法家、书画理论家、鉴赏家。“华亭派”的主要代表。专长于画山水，宗法董源、黄公望、倪瓒等。

   释文：

   元日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知。展《文皇大令》阅，不及他书。临写数本不成，信真者在前，气焰烁人也。

   题款：临米南宫，董其昌

   钤印：白文“董玄宰”

   董其昌是中国书画史上极为重要的人物，其书法崇尚师古，出入晋唐，多为用墨古淡，自成虚和雅逸的文人书风。该草书作品呈现出空灵、飘逸之感，用笔清灵、使转自如，平淡古朴，率真笔意令观者神清气爽。

清 林则徐 行书折扇面

   绢本

   林则徐（1785—1850年）

   字元抚，又字少穆、石麟，晚号竢村老人、竢村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人，福建侯官（今福州）人。嘉庆进士，入翰林院。编译《四洲志》等外文书籍、资料，是中国近代维新思想的先驱。

   释文：

   阮慧晓与张融并宅。其间有池，池上杨柳二株。何点叹曰：“此池便是醴泉。此木何殊交让。”刘琏清介士也，闻慧晓与融并宅，宅中有水。琏谓此水定有异味，命驾往酌，酌毕曰：“饮此，使人鄙吝之，一时都尽矣。”

   题款：树堂世长兄与其亲说樵并宅，因录此一则似之，竢村退叟则徐

   林则徐书法功底扎实，清新稳健，其书风固然与馆阁体有联系，但能广涉略、博吸收，有深厚的帖学书法修养，尚古而能脱古，自成一家。该作品洒脱飘逸，兼容并蓄，笔墨酣畅淋漓，中和之间见痛快之气，令人赏心悦目。